克里斯托弗?諾蘭的電影就像一個(gè)迷宮 —— 很容易進(jìn)去，很難帶著明確的答案出來。他不喜歡把故事嚼碎喂給觀眾，總是在最后留個(gè)鉤子，讓你走出電影院還在想:“剛才那個(gè)鏡頭到底是什么意思？”。

從《記憶碎片》中的主角是否在欺騙自己，到《盜夢空間》的陀螺是否停止，這些開放的結(jié)局并不是故意制造麻煩，而是故意制造麻煩 “解讀權(quán)” 交給觀眾。正如他自己所說：“好故事應(yīng)該像一場對話，觀眾的想法和電影本身一樣重要?！?。

到目前為止，這些結(jié)局仍然在粉絲群中爭吵 —— 也許這就是諾蘭的力量：讓電影在你心中生活很長時(shí)間。

《盜夢空間》(2010)：陀螺最后倒了嗎？

柯布終于回到家，看到孩子們的臉，拿出陀螺來驗(yàn)證這是不是夢。鏡頭對著旋轉(zhuǎn)陀螺，轉(zhuǎn)得越來越慢，輕輕搖晃 —— 然后是黑屏。

這是過去十年最激烈的爭吵：有人說 “搖晃意味著要倒下，這是現(xiàn)實(shí)”，有人把細(xì)節(jié)翻出來 “柯布沒有戴婚戒”和“孩子們穿的衣服” 來佐證。諾蘭自己說：“柯布當(dāng)時(shí)并不在乎陀螺，他只想抱孩子 —— 對他來說，這就是現(xiàn)實(shí)?！?。

答案并不重要。重要的是你相信什么：愿意相信他終于回家了，還是覺得他總是被困在夢里？諾蘭給了你選擇權(quán)。

《星際穿越》(2014)：庫珀能回來嗎？

老布蘭德在埃德蒙斯星球上種下了營地，庫珀偷了一艘飛船去找她。鏡頭終于停在飛船上，沖向宇宙，背景音樂響起《Mountains》—— 然后就消失了。

有人認(rèn)為這是真的 畢竟庫珀剛從五維空間回來，科技足夠發(fā)達(dá)；但也有人說 “這是諾蘭最殘忍的留白”：相對論中的時(shí)差還在，庫珀到了，布蘭德可能已經(jīng)老死了。

諾蘭的弟弟喬納森(編劇之一)說:“關(guān)鍵不在于能否重逢，而在于他們都在朝著希望飛去?！?就像電影里說的 “愛是唯一能超越時(shí)間的東西”，至于結(jié)果，留給宇宙。

記憶碎片(2000)：萊納德在騙自己嗎？

萊納德患有順行性遺忘癥，是 “為妻子報(bào)仇” 殺死泰迪，但故意朱竹清3d&刀&#无删减无遮挡什么意思啊21073;神域13集无删减版#26080;删减留下線索，讓自己認(rèn)為未來的下一個(gè)目標(biāo)是約翰?G。最后，他對著鏡子說：“我想相信世界不是我想象的那樣，我想相信我所做的一切都是有意義的?！薄?br/>

結(jié)局足夠黑：萊納德早就報(bào)仇了，卻靠創(chuàng)造新的目標(biāo)活了下來。就像他紋身一樣 “記住 Sammy Jankis其實(shí)是把自己的故事放在別人身上。諾蘭用倒敘 正敘交叉就是讓觀眾體驗(yàn) “遺忘” 的痛苦 —— 最終，像萊納德一樣，我們無法區(qū)分真相和謊言。

蝙蝠俠：黑暗騎士(2008年)：蝙蝠俠為什么要背鍋？

哈維?登特成了雙面人，殺人，蝙蝠俠告訴戈登：“把一切都推給我，城市需要哈維當(dāng)英雄?！?最后，他被整個(gè)城市通緝，在黑夜騎摩托車消失了。

有人說 "這是英雄的犧牲"，也有人認(rèn)為這是英雄的犧牲。 “這是對正義的諷刺”：哥譚需要的不是真相，而是一個(gè)能讓他們安心的謊言。諾蘭在采訪中說：“蝙蝠俠的偉大不在于他做了什么，而在于他愿意承擔(dān)什么?！?至于哥譚以后會不會發(fā)現(xiàn)真相？不重要 —— 那一刻，他成了自己嘴里的人。 “黑暗騎士”。

失眠癥(2002)：威爾終于說實(shí)話了嗎？

洛杉磯警探威爾在阿拉斯加辦案，誤殺搭檔，被兇手抓住。最后，他中了槍，臨死前告訴年輕警探艾莉:“把報(bào)告寫對了。” 但艾莉看著他口袋里的子彈(證明他撒謊的證據(jù))，猶豫著要不要扔掉。

結(jié)局的關(guān)鍵在于艾莉的眼睛：她最終扔掉了子彈，幫助威爾撒謊。這不是 “對錯(cuò)” 諾蘭問：“為了更大的正義，你能接受一點(diǎn)不完美嗎？” 就像阿拉斯加的永日，沒有絕對的黑白，只有那些在光明中掙扎的人。

致命魔術(shù)(2006)：安吉知道水箱里的人是他自己嗎？

魔術(shù)師安吉靠 “克隆機(jī)” 表演瞬移，每次都要?dú)?“分身”。最后，他被伯登槍殺，臨死前問朱竹清3d无删减无遮挡什么意思啊trong>刀剑神域13集无删减版080;删减：“你從來沒有問過自己，哪一個(gè)是真的？”。

諾蘭用 “雙胞胎” 和 “克隆” 玩哲學(xué)：伯登的秘密是 安吉的秘密是“兩個(gè)人分一角” “只有殺了自己才能活下去”。水箱里的克隆人知道自己會被淹死嗎？沒人知道。就像電影里說的 “魔術(shù)的代價(jià)”—— 如果觀眾想要奇跡，他們必須接受被欺騙。安吉一直追求到死 “最好的魔法”已經(jīng)成為魔法本身的受害者。

《追隨》(1998)：比爾被耍得有多慘？

小混混比爾跟蹤陌生人尋找靈感，被科布誘惑參與盜竊，最后為科布背叛了謀殺罪?？撇荚诰炀挚磮?bào)紙，上面印著比爾被判刑的消息，露出微笑。

這是諾蘭的長片處女作，結(jié)局夠狠:比爾以為自己在控制局面，其實(shí)從一開始就是科布的棋子?？撇纪禆|西不是為了錢，而是為了錢 “制造故事”，比爾成了他最新的 “作品”。在黑白畫面中，比爾的絕望與科布的冷靜形成了對比 —— 正如諾蘭所說：“你認(rèn)為巧合可能是別人的設(shè)計(jì)?！薄?/p>

敦刻爾克(2017)：湯米能擺脫 “逃兵” 的標(biāo)簽嗎？

年輕士兵湯米從敦刻爾克撤退?；氐接?，他看到老人在火車上讀丘吉爾的演講，緊張地等著被罵 “懦夫”，結(jié)果老人說：“做得好，孩子?！?。

有人認(rèn)為這是真的 有些人認(rèn)為“治愈”就是“治愈” “壓力更大”：湯米活了下來，但戰(zhàn)爭還沒有結(jié)束，他遲早會再次上戰(zhàn)場。諾蘭拍這部電影的時(shí)候沒有給角色太多臺詞，結(jié)局的力量都在湯米眼里。 —— 從恐懼到解脫，再到一絲迷茫。正如敦刻爾克大撤退本身：不是勝利，而是勝利， “活下來繼續(xù)戰(zhàn)斗” 的開始。

諾蘭的結(jié)局從來都不是 相反，“謎題” “鏡子”—— 你看到什么取決于你相信什么。他不提供答案，只提供思考的空間，就像《盜夢空間》中的陀螺一樣，你心里早就有答案了。